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除了许鑫。
他只是看着黑下来的屏幕在怔怔出神。
直到发现了他在划水摸鱼的詹姆斯下士找到了他：“许，你怎么看？”
随着他的话，其他几个评委都看向了他。
这次的评审里面，有制片人，有导演，有演员……大家都不简单。
虽然是讨论，但其实也有点“各展所长”
的味道。
而这里面最年轻的人，显然就是许鑫了。
格蕾塔·哥维格都比他大3岁，是83年出生的。
而一群人在讨论，他一个人闭嘴……不说多少有些不合群吧，但好歹你沉思这么久的时间里，得给一些新鲜……或者说大家没说过的反馈吧？审视。
或者说……期待。
亦或者是好奇。
目光各不相同。
可眼下的氛围，其实真应了天朝一句老话。
是骡子是马，你出来溜溜吧。
于是，许鑫回过神后，看了众人一眼，竖起了两根手指：“两点其实在我看来比较有趣。”
说着，他还和那个83年的小姐姐对视了一眼：“色彩什么的，我就不说了。
我比较在意的是这位导演的拍摄手法。
他的拍摄技法……纵观全片，其实百分之90的技巧，都只是横直摇。
哥维格女士，你发现了么？”
格蕾塔·哥维格一怔。
见状，许鑫也不追求她的回答，只是继续说道：“这种横直摇在搭配它的对称风格，其实很直观的表达出了一种冷调。
哪怕他的色彩用的很绚烂，但这片子的底色却是冷的。
刚才法拉哈尼和芭芭拉争论这到底是不是荒诞喜剧的延伸，其实导演在影片里给出了自己的理解。”
说着，他也不去概括这到底是不是荒诞喜剧，而是继续竖起了第二根手指：“还有就是……我发现大家都忽略掉了一件事。
那就是这部影片所承载的时间段，是3个。
一个是现代，也就是作者发表小说的时间点，一个是作者聆听零与古斯塔夫先生故事的时代，以及最后古斯塔夫和零的经历。
这三点的荧幕尺寸是不一样的。
这虽然只是一些小小的改动，但……看的出来，导演在上面花费了一些心思。
众所周知。
30年代的荧幕电影比例是1375比1。
，！
而60年代，绝大多数影院的荧幕尺寸，是235比1。
但到了80年代，所有主流电影院的尺寸是185比1。
我想，这位导演所讲述的时间线应该也就在这。”
他没去说什么特别独到的见解。
亦或者是对这片子的整体看法云云。
没必要。
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