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从紧张解决到舒缓，然后从舒缓前进到紧张。
解决的这个过程，便是体现出音乐理解最好的地方。
陈秋将自己的注意力放在了音乐的这个解决的过程之中。
勃拉姆斯第四交响曲，本体而言的情绪是偏向于忧愁的。
他是一直往下走的，情绪不停向下，向下，再向下。
每一次的向下，转调，或者解决，都是音乐表达的一个过程。
陈秋死死地抓住这个过程，将其张力拉扯大，拉扯到众人的情绪也不由得跟着陈秋一同前进的地步。
细节，细节，还是细节！
陈秋的手，没有任何一刻停止。
原本一开始似乎和指挥完全不在一个频道的乐团，在陈秋的指挥下，逐渐能够跟上陈秋的步伐。
将他所想要展现的东西，尽可能地展现出来。
“漂亮！
果然，还得要是陈秋！
陈秋才是乐团的灵魂啊！”
坐在最后面的艾鼓，听着耳边的音乐，虽然音乐情绪一直在下行，但是他的情绪却不由得激昂了起来。
他是听的最清楚的。
他也是最被陈秋忽略的。
因为打击乐部分，最重要的就是在什么时候进，什么时候出，节奏准确。
如果按照乐团掌控能力划分的话，打击乐实际上是乐团的第三指挥，也是乐团最后的保险。
第一指挥肯定就是指挥本人，负责乐团本体的，基本上一个指挥的好坏，在乐团上能体现的淋漓尽致。
这个好坏是综合能力的，而并非仅仅只是实力的好坏。
如果你专业水平强，可是乐团的掌控能力不够，那么就很容易陷入海音广播交响乐团指挥那样的问题。
第二指挥，就是席了。
席是传达指挥命令的，也是和乐团众人呆在一起最久的。
可能一个席能够熬走好几个指挥，但是一个指挥却可能熬不走一个席。
正如同海音广播交响乐团那边，席与新来的指挥不对付，就很容易出现那样的情况。
至于为什么第三指挥是打击乐，其实这个很简单。
因为打击乐，控制着节奏。
如果你看不懂指挥想表达的一切，又看不懂席想表达的内容，那么你就只能跟着打击乐那边的节奏进了。
等着听打击乐什么时候进，节奏是什么样的，你就什么时候进，跟着打击乐的节奏。
正如同陈秋第一次和二团合作的那天，拿出一个电子节拍器那样。
打击乐也能成为乐团的第三指挥。
现在乐团里陈秋控制着整体的节奏，秦弦带领着乐团众人跟着陈秋的步伐前进。
艾鼓就被彻底解放出来，变得格外放松。
他也能将自己的注意力从音乐上移开，放在乐团的进步和陈秋身上。
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