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看到土墙沙沙下落，江政忠便知道它正承担着不应该承受的重量。
“那边的小鬼头，有这么好看吗？”
“诶？看什么？”
江政忠下意识地避开视线当做什么都不知道。
“喂，认真工作，别打这些坏主意。”
格拉尔警惕地瞪着江政忠。
无论是安娜秀她的身材，还是她刚好摆正在自己面前让自己看到，都不关自己的事。
江政忠颇感躺枪之惨。
不过心里有点鬼，江政忠还是道歉了。
“是，主人。”
安娜看戏一般欣赏两人的丑态后，又接着刚才的话题。
“话说回来，剧本的事情怎么样了？”
“还行吧，溯，你觉得怎么样？”
“居然问我……因为是我自己做的，当局者迷不好评价。”
“大概剧情能透露吗？”
“也不是不可以。”
格拉尔瞄了我一眼，“溯，你来解说吧。”
“哦，好的。”
总的来说，江政忠还是沿用了之前的想法，也就是说以《聊斋志异》里面的《狐送女》篇为模板进行修改。
只不过为了更加贴合地气，江政忠把里面的人物改成符合这个地方的价值观。
比如主角原本是个书生改成贵族骑士，女主人公是狐狸精改成狐灵族，主角的友人都是异种族，如羽妖族等等。
剧本的设计江政忠也按格拉尔的建议修改，与舞台演出契合一幕一幕来排版。
所谓幕，指的是一个场景的使用里发生的事情。
不像电影，舞台剧需要人员临场调控场上的布景和设备，这些都是要时间和具体位置设计的，多次改动非常麻烦。
所以才会有幕这个说法，简单点来说就是辛苦摆出来的一个场景里，不做修改和干涉的情况下能配合场景演出的内容。
这方面江政忠至今还是半桶水，所以剧本设计我大多听纳格拉尔的建议，照着他说的修改就好。
，！
因为剧本的初稿书写在地面上。
江政忠用“捏肥皂”
术式再捏出了一个占地面积约8x8米的“书写室”
，里面的地面写满了文字。
为什么不用笔和纸？纸墨笔在这个世界并不算贵重物品，一般民众都买得起。
但是价格还是挺高的，要大幅度修改的初稿用宝贵的纸张实属浪费。
到了江政忠剧本完成，格拉尔会用自家的纸张进行记录。
而文字也有一个大问题，那就是江政忠写的是中文，还需要翻译回诺玛语才能用。
所以他还得和格拉尔进行中文转异世界文字的物理操作。
江政忠在一边讲述，他在一边记录书写。
看上去文质彬彬，格拉尔并不习惯用笔，是个里外不一的粗鲁人，所以写起来非常艰辛。
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