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虽然都是一些零碎的小技能，比如摄影机前能松弛表演的能力啊；对摄影机镜头，画面景别的具体感受以及对远近特写等不同画框的适应能力啊；相对摄影机的运动，多机位拍摄技巧处理的能力啊；或者是电影场面和镜头调度的适应……这种看似运用场景范围狭窄的小技能。
但是这些微不足道的小技能，组合在一起对于表现的提升是巨大的。
就刚才这一出，其实他运用的就是技能包里【无对象交流技巧】这个小技能。
无对象交流在演戏的时候其实挺常见的，尤其是话剧舞台上。
这个技能说白了，就是对着空气演戏，讲台词的能力——别小看这个，一般人没有一定的表演功底，是演不出来的。
最简单的，就现在你随便找个空地，想象那片空地上站着一个人，然后你和“他”
对视。
99%的人，视线都落不到那个想象中的人物身上。
人的视线是会被物体所吸引的，一般人没有经受过刻意的训练，看空地的时候要么就一眼望穿，把视角放在了地板上。
要么，就是干脆把自己憋成了斗鸡眼。
在镜头之前，光是这么一个眼神，懂行的导演就能看出来一个演员有没有镜头感，演技水平处在什么层次了。
举个例子；届百花奖最佳女演员得主祝希娟老师，演《红色娘子军》时有一场看见自己的革命指路人洪常青被敌人活活烧死的戏。
这场戏是分两段拍的；洪常青慷慨就义是在海南岛外景拍摄，而吴琼花在阵地上看见常青就义的镜头却是在摄影棚里拍。
这一段，祝希娟老师就贡献了一场经典的无对象表演。
虽然祝老师是依照话剧的标准演的这一段，动作和表情都做的非常大。
但是在无对象表演的环境下，还是能够看得出来她通过目光聚焦，表达出非常丰富的情绪张力。
在景棚里，硬生生的演出了那种战友就在面前牺牲时的悲怆。
虽然李有志还没有达到大师级别的高度，但是放在这种小场景里面绝对是够用了。
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