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他迟疑地回答：“在‘请观众上身’这项新技术出现前，统一的定义，大概是一种视听艺术。”
莱安立刻补充：“是视觉语言和听觉语言相互交织构成的叙事艺术。”
他在‘叙事’这里加重了读音，“但是，现在的情况是，当所有角色都开启观影视角、观众一味追求新技术的体验后，整部电影的叙事已经变得支离破碎。”
“当然，这并不绝对。”
“我之前在电影院看了很多部电影，也有将叙事和新技术结合得恰到好处的影片。”
“可绝大多数，绝大多数影片，包括您的那部《疯狂的刀》，都只顾着蹭新技术的热度，而忽略了整体叙事。”
“这是主次颠倒、本末倒置，重要的应该是电影，而不是技术。”
“哪怕是我扮演了小武，可我仍然想说……”
“小武的观影视角，其实对整部电影并没有什么帮助。”
“住口！
我不允许你这么说自己。”
史大卫导演突然激动地插了一句。
然后，面对莱安投过来的诧异视线……
他挠了挠头，有点儿不好意思起来：“咳，小武这个角色原本没什么帮助，但你演的太好了。”
“主角其实没能演出我想要的感觉，但他便宜，没办法。
唔，不好意思，跑题了。”
“总之，小武才真正代表了我那部电影的思想和追求。
你真的很了不起，莱安，朝闻道……”
“呃，谢谢。”
莱安不太擅长应对正面的夸奖，急忙尴尬地打断他的吟唱。
但被大卫导演这么一打岔，他险些忘了接下来该说什么了，略想了想，才找回思路地继续道：“那个，我不是说，我们要抛弃新技术，非要与大众背道而驰，去搞什么老式电影。”
“我的意思是，新技术和那些发达起来的视觉技术、听觉技术没什么两样。”
“我们没必要将它捧得太高，它不是独立于电影之外的，它应该和别的技术一样，都来为电影服务才行。”
大卫导演呆呆地看着他。
莱安有点儿不好意思了：“我说得不对吗？”
“不，对极了。”
大卫导演热烈地鼓掌：“你是个有想法的人，莱安！”
有些事情很简单。
可如果没人捅破那层薄薄的窗户纸，阳光就是照不进来。
大卫导演当即站起身，殷勤主动地去拿来水壶，倒了一杯水，双手递过去：“说下去，亲爱的，继续说下去。”
莱安笑了笑，接过水杯放在桌子上。
然后，他没有谦虚，拿过一张纸，在上头写下了几个单词：
流浪儿、混混、囚犯、凶手、傻瓜。
一道长长的下划线。
下划线的下方，是一个标题：《我认识胡克》。
——人们总认为自己看到的就是真实。
——可却不知道，每个人看到的真实，都不一样。
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