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芦苇的阅读量很大，深知在中国的小说创作里，大河小说非常少见。
说来这也是一个怪现象。
中国是如此幅员辽阔的大国，在“大河小说”
这一类型上却一直存在极大的空缺，反倒是一些小国，极钟情于“大河小说”
的写作。
带着一些好奇，芦苇陷入了《最后一个匈奴》这篇小说当中。
半个小时以后，芦苇一手扶着厕所的墙，一手捂着屁股，双腿一颤一颤的从厕所里出来。
“太震撼了！”
震撼于文笔优美，这不算稀奇了。
震撼于世事洞明的老练甚至老辣，这算难得了，但究竟也算不得稀奇。
毕竟没有这份世事洞明和对历史的熟稔，又岂敢轻易涉足“大河”
文体。
最让芦苇震撼的是，这篇小说所关注的，竟然是一个小文人！
什么是小文人？
学富五车满腹诗书，却没有居庙堂之高、匡扶天下的强迫症。
不至于如柳永、苏曼殊作茧自缚，堕入风尘温柔乡的泥淖。
也无法完全挣脱尘网的束缚，去数声渔笛在沧浪。
没有巧遇伯乐、谋得稻粱的命数。
也没有巧言令色、走旁门左道邪招。
这些人时时深陷于多重夹缝之中。
虽然所幸仍然可以安身立命、自得其乐，但显然，很难进入什么鸿篇巨制的法眼。
所以小文人在中国艺术创作的风景中是孤独甚至是失语的。
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