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就像《流浪地球》，和太空歌剧科幻片的差距。
《盗梦》上映，大量嘲讽沈三通尝试新技术是奇技淫巧，梦境创意，属于故弄玄虚。
事实上，沈三通《盗梦》有Imax和3d版本，制作上也比《创梦》要好很多。
等到诺兰《创梦》上映，同样的梦境，就是勇于创新。
哲学、数学、物理、几何、空间.
帮忙找理由解释设定。
不谈抄袭，光是这种先后对同一事物的评价，内外差异也太大了。
这一刻最大的路人群体，开始理解沈三通说的话：他来讲故事，总会有人来质疑设定，就像刘谦表演魔术，老是想着解密。
而到了外国导演，对诺兰，没人去追着抄袭打，没人质疑电影是不是过于商业化，起手就是诺兰做到了完美的商业和艺术上的平衡，讨论小李子多帅，脑洞多大，是不是回到了现实世界
对外国导演的作品，是在一个基础上，一个更高基础上，去讨论，而不是拆台子。
更不会讨论“票房重要，还是艺术重要”
，“好票房是否代表好电影？”
，“有什么意义？”
.
这类问题看不到。
更多人理解了，为何沈三通一直讲“叙事”
。
强势叙事能让人下意识接受，弱势叙事要面对很多质疑。
让人觉得更荒谬的是，如果这种双标生在国外，说的通，别人的地盘。
但在国内，赤裸双标国产导演，怎么回事？
沈三通的影迷已经冲了。
火气大的，直接开喷。
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