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（《绝句二首》）、“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”
（《绝句四首》）诸句，都明丽如画。
而异色相映衬的手法，显然起了重要作用。
白居易似乎有意学习，如“夕照红于烧，晴空碧胜蓝”
（《秋思》）、“春草绿时连梦泽，夕波红处近长安”
（《题岳阳楼》）、“绿浪东西南北水，红栏三百九十桥”
（《正月三日闲行》）诸联，都因映衬手法的运用而获得了色彩鲜明的效果。
至于“日出”
“春来”
两句，更在师承前人的基础上有所创新：在明媚的春光里，从初日、江花、江水、火焰、蓝叶那里吸取颜料，兼用烘染、映衬手法而交替综错，又济之以贴切的比喻，从而构成了阔大的图景。
不仅色彩绚丽，耀人眼目；而且层次丰富，耐人联想。
题中的“忆”
字和词中的“旧曾谙”
三字还说明了此词还有一个更重要的层次：以北方春景映衬江南春景。
全词以追忆的情怀，写“旧曾谙”
的江南春景。
而此时，作者却在洛阳。
比起江南来，洛阳的春天来得晚。
作者写于洛阳的《魏王堤》七绝云：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。
何处未春先有思，柳条无力魏王堤。”
在江南“日出江花红胜火”
的季节，洛阳却“花寒懒发”
，只有魏王堤上的柳丝，才透出一点儿春意。
，！
花发得比江南晚，水也有区别。
洛阳有洛水、伊水，离黄河也不远。
但即使春天已经来临，这些水也不可能像江南春水那样碧绿。
因此作者竭力追忆江南春景，从内心深处赞叹“江南好”
，而在用生花妙笔写出他“旧曾谙”
的江南好景之后，又不禁以“能不忆江南”
的眷恋之情，收束全词。
这个收束既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念，又造成一种悠远而又深长的韵味。
词虽收束，而余情摇漾，凌空远去，自然引出第二首和第三首。
第二首词以“江南忆，最忆是杭州”
领起，前三字“江南忆”
和第一首词的最后三字“忆江南”
勾连，形成词意的连续性。
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