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隔了会儿，出了乡村土路，拖拉机被人拦住了，被告知不准进城。
陈建彬不能怪曹操，因为美国人不晓得这边的规矩。
他只能跳下来，吹了会儿冷风，终于等了个出租车过去。
曹操要跟他aa制，陈建彬大手一挥：“宁人负我，毋我负人！
我请你。”
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“哟，师哥来了，还有我们的美国曹操。”
多媒体室内，方沂扫了一眼场下，“人到了大半，时间紧急，我先起个头，还有没赶得及的，后面问今天来的人。”
“事情是这样的。”
方沂取了块板子，在上面写了个“140”
，用圆圈圈住。
“我们电影时长希望能控制在140分钟以内。”
“大陆电影的时长一般在九十分钟到一百二之间，一百四是很长的片了，再长，人家院线不太乐意排我们的场次，另外票价也得提高，观众不见得愿意买，这是一方面……”
“另外，一般认为观众的注意力极限就是两个小时。
再长下去，膀胱要受不了了……大陆电影市场不是印度电影市场，那地方电影长的很，四五个小时，以至于特地有中场时间，用于给观众上厕所……我说这些的意思是，现在有的剧情已经很充足了，可能还要删减。
剧组有些风声，说应该给反派加戏？”
“我认为不需要。
再说一遍，这是不需要的。”
“《我来自未来》描述一个现代人，成为战士的过程，故事是简单的。
其实就表演来说不困难，这些天你们也注意到了，难的是幕后人员……具体来说，电影结构可以总结为两场战斗，三个长镜头。”
方沂拍了拍写字板。
两场战斗，三个长镜头】
所有人对剧本谙熟于心，几句话就能把脑海中的印象，和方沂描述的结构对上。
因此方沂在板子上画了些抽象的线条，众人也能脑补出他要表达的意思。
“两场战斗是长津湖之战和铁原阻击战，这不用多说，分别构成我们电影的两个高朝。
三个长镜头，第一个是跨过鸭绿江的队伍俯瞰镜头，片中的地点就在我们昨天去看的下河口断桥那……但是拍的时候在帐篷里面，而且也不需要那么多人，只需要七到八个人……”
宋佚眼冒星星，她不太听得懂，但是手忙脚乱在笔记本上记。
这时候她同学白羽好奇问道：
“导演，七到八个人，怎么演出雄赳赳，气昂昂？”
郭凡替方沂答了：“电脑可以复制粘贴出来，镜头一拉远，观众看不出来……其实你提的很好，最好还是真人来演，电脑人效果不够好。
但是我们要节省成本，招足够多的群众演员在这么个地方，就演这么一场戏，然后又送他们回去——划不来是不是？钱要用在刀刃上。”
陈建彬插话：“什么是我们的刀刃？是什么样的戏？”
方沂道：“这就是我要说的了，那两个剩下的长镜头。”
“这个戏从表演上来讲，没有很多难度，感受到难度的是我们制作团队。
前中后期，方方面面都是这样。”
“剩下的两个长镜头就存在一定难度了。
需要军队一样的组织力，任何一个人，任何一个环节都不能出错。”
方沂开始描述要达到的效果。
首先是一个战场上的镜头，该镜头发生在长津湖之战，重点是要体现出志愿军“三三制”
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