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一开始，尹焰发现自己没法默画。
他只当是不当服药的副作用，没有放在心上。
这些副作用种类繁多，有的是身体失调，比如血压忽高忽低，阳痿或性欲亢进，有的是情绪问题，持续低落和疲倦，或是不停说话的冲动——它总是被巧妙地掩饰在课堂上，成为一种加分的魅力。
这是他第一次出现记忆问题。
随着停药时间越来越长，他越来越意识到，这和药物没有关系，因为设计颈圈之前他就停了药，并且恢复了生理功能。
不久之后他还发现，自己连对着模特的写生都做不到了。
事情出在他的课堂上。
除了尹焰自己的研究生，还有几个第一工作室的本科生，因为那天的人像模特是个漂亮的乌克兰舞蹈演员。
美院里最常见的模特是附近的中老年村民，极少有年轻女性，外模就更加罕见。
尹焰请这位模特倒不是别出心裁，而是想让学生们研究不同人种的肤色画法，他还联系过中非和印度的摄影模特。
那几个好奇的本科生软磨硬泡，终于磨动自己的老师，允许他们去尹焰的教室画画。
尹焰欣然接受了那位讲师的委托，答应帮他带几天学生。
他自己也准备了画布，打算一边做范画一边讲解。
在尹焰支起画架，往调色盘上挤颜料的时候，学生们又悄悄发微信，引来更多感兴趣的同学。
等他开始动笔，身后已经站满了学生，还有那位学生跑光，不得不跟来照看的讲师。
古典油画的第一个步骤，通常是画一幅和画布等大的素描线稿，然后用硫酸纸描图转印，或在原图上扎洞，蒙在画布上，往洞中筛石墨粉，再在画布上连点成线，复原草图。
这种繁琐的程序能最大程度地保留了造型的精准和画面整洁，但它耗时较长，不适合用在课堂范画上。
尹焰对旁听的本科生简单讲解了上述方法，就拿出一只6号榛形笔，在调色盘上稀释少许熟褐色，直接用颜料在画布上起稿。
这对他来说很轻松。
不过是用薄颜料画一幅速写，即使当众作画，他也能保持稳定发挥，一气呵成。
然而笔锋刚碰到画布，他就感到异样。
画笔是熟悉的，松节油也是惯用的牌子，画布做了他最常用的底，下笔却异常艰涩。
那一笔在原处按了很久，松节油顺着画布淌下来，他才愕然抬笔，用面巾纸吸掉油。
身后的眼睛都在盯着他的一举一动。
尹焰擦了擦笔，清理掉调色盘，一边稀释群青色，一边解释：“我常用熟褐色起稿，一下笔才想起来，今天的模特皮肤很白，适合用更透亮的颜色……”
有几个学生在本子上做笔记，连他颜料和画笔的牌子都不放过。
笔刷落回画布，尹焰又一次停手了。
他清楚地记得模特的长相，眼睛回空白画布时，大脑却和画布一样，完全空白。
尹焰闭上眼睛，深吸一口气。
虽然不知道出了什么问题，但他的反应很快，马上给自己找到解救方法。
他转向模特的方向睁开眼睛，尽量不看画布，凭肌肉的记忆完成了大致的草稿。
这种画法令人瞠目，所有人都被他的技巧震惊。
尹焰的心情很复杂。
课堂范画根本不能用这种近乎表演的，无法复制的方法作画，何况有同事在场，更不适合炫技。
他没有办法，如果不这样做，他很难下得了台。
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