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小本子的文学奖项，基本都是以过往的小本知名作家的名字命名，为的就是芥川龙之介的芥川奖、和植村宗一的笔名直木三十五的直木奖。
这两个是最早的，都设立于1935年。
另外还有一些近现代设立的奖项。
而且这项奖也面向国外作者开放，我国也有作者获得过相关奖项。
不过那都是以后的事，这个时间点嘛，是一个都没有。
聊完所谓的荣誉，何青生又介绍了交流的相关情况。
他端起酒杯喝了一口，随即掏出香烟散了一圈，连许启珍也没落下。
四支烟燃烧起来，他这才继续说道，“访问团有个老作者，年轻的时候到小本子留过学，他的感受最深刻，回来以后，很有感悟。
据他所说，在明治维新以后，小本子文学界对我国文学的研究，主要集中在古典文学方面，并从中寻找归属感、凝聚力和精神营养，我们的现代文学，他们是看不起的。
当时他们认可的作家只有寥寥几位，比如鲁迅，还有郭先生。
即便如此，他们的这种认可，也带有歪曲和误读。
到了五十年代以后，《四世同堂》、《暴风骤雨》、《李家庄的变迁》、《虾球传》等作品相继被译介到小本，促进了小本学者和民众对侵略战争的反省，也促使小本文学界开始正视我国的现代文学作品。”
听到这里，陈凡忽然瞪大眼睛，“嘿，原来小本子喜欢看打小本子是有前科的啊。”
就刚才何青生说的几部作品，基本上都是描写那个时代的世事变迁，其中当然少不了抗战情节。
也就是当时小本子兴起了战后的反思浪潮，否则想要推进小本内部，基本上不太可能。
听到陈凡的话，何青生三人都忍不住笑。
谭庸一口酒、一口菜，又抽了口烟，正色说道，“这个就是文学的力量！
通过文学作品，让更多的人了解我们、理解我们，继而达到情感上的共鸣。”
顿了一下，他掸掸烟灰，笑道，“当然，要好的作品才行。
滥竽充数、甚至胡编滥造的，只会起反效果。”
陈凡轻轻点头，随即转头看向何青生，“前面的就不说了，从跟小本子建交开始，后来就没再翻译过我们这边的书吗？”
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