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艾琳娜的剧本已经彻底完成，而巡演的队伍也从弗兰西归来。
只是吸血鬼们还被阻拦在英戈兰外，雷金纳曾经写信询问伯克利，是不是出了什么事，为什么分店开了一个又一个，还不召他们回去。
「三月又三月，我们都快垄断帕利斯的口口市场了啊，」雷金纳在信里表示，「现在我们都有一个专门的称呼了，卢恩顿派。
以离奇的幻想丶超自然主义元素和实用主义为特徵。
」
简而言之，就是大家普遍认为文学艺术最主要的是道德作用，而这个卢恩顿派就是要回归「实用」的本质——可以说相当高大上了。
如何判断一部作品是否属于卢恩顿派呢？首先，自然是看作者的籍贯。
虽然近年来不少弗兰西作家也在模仿这种风格，但「来自卢恩顿」依然是最直观的标志。
其次，则是阅读作品本身。
如果一部作品能够让人获得某种「实用」的感受丶某种更具私人意义的满足感，那么它显然属于卢恩顿派。
相反，如果读完之后毫无波澜，甚至觉得味同嚼蜡，那么即便作者真的来自卢恩顿，也难以被归入这个阵营。
如今，在帕利斯的大学课堂丶文学沙龙乃至报纸专栏中，艾伦的作品正被作为卢恩顿派的经典案例加以研究。
评论家们争相剖析他的叙事风格丶主题表达。
「他的作品有以下几个明显的特徵，一是积极的反抗精神，在角色古板的外表下，隐藏着一种对现实境遇的不满，」雷金纳写着写着开始兴致勃勃地转述起帕利斯的研究成果，「不管是在梦境中突破束缚个体自由的日常生活，还是将角色置身于游轮或异世界的背景下，都反映了作者对灰色现实的积极反抗。
」
「啊这……」艾琳娜听到都笑了，「这也解读得太离谱了。
」
「二是对主观感受的极致追求。
」雷金纳继续补充，「与传统小说依靠情节推动不同，『卢恩顿派』更强调人物的心理体验和感官描写，以细腻的情感波动来塑造故事的发展。
通过对微妙触感丶暧昧气氛和细节变化的刻画，使得作品更具沉浸感。
」
当然，除了领军人物，还有一位作者也值得一提，那就是新加入的一只血魔，以其乡村风格独树一帜，成为屡次被提到的代表人物。
至于其他作家，虽然也属于「卢恩顿派」的范畴，但尚未形成鲜明的个人风格，因此还没有单独被拎出来研究。
「……」真可怕啊，弗兰西人。
雷金纳转述了这些研究成果，倒不是单纯想炫耀自己在帕利斯的工作成果，更重要的是，他想弄清楚：到底发生了什么？
先不说去帕利斯拓展市场的俱乐部吸血鬼，就连尚未完全恢复容貌的血魔丶以及恢复之后回归正常生活的薇拉等吸血鬼，都被伯克利打包丢到弗兰西去了，也不知道他是怎么说服的。
于是到了十月，整个英戈兰的吸血鬼……竟然只剩下伯克利和艾琳娜了。
吸血鬼和血魔的暂时消失，并没有给卢恩顿带来多大的动静，倒是结束巡演归来的其他种族，受到了卢恩顿的热烈欢迎。
（.）
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